Звёздный путь

Филармонический сезон в Псковской областной филармонии завершился на высокой, можно сказать – космической ноте

21 июня 2012 года концерт дал симфонический оркестр Псковской областной филармонии. Репертуар был выбран кинематографический. Сейчас многие симфонические оркестры для привлечения публики используют этот прием. Дирижер, словно по взмаху волшебной дирижерской палочки, превращается в киномеханика.

Художественный руководитель и главный дирижер симфонического оркестра Псковской областной филармонии Геннадий Чернов.

Американский композитор Джон Уильямс написал музыку к немыслимому количеству знаменитых фильмов: «Скрипач на крыше», «Челюсти», «Парк юрского периода», «Инопланетянин», «Один дома», «Список Шиндлера», «Спасти рядового Райана», «Гарри Поттер и Тайная комната», «Гарри Поттер и узник Азкабана»…

Перед расставанием на летние каникулы художественный руководитель и главный дирижер Геннадий Чернов предложил оркестру сыграть сюиту из музыки к киноэпопее «Звездные войны» и марш из «Индианы Джонса».

Грани добра и зла

Филармонический сезон, завершившийся «Звездными войнами», начинался 24 сентября 2011 года звездным десантом под предводительством Юрия Башмета и Дениса Мацуева. [ 1 ]

Наиболее громкая (и наиболее спорная) премьера прошедшего сезона – постановка оперы «Кармен» (режиссер-постановщик Национальной Оперы Эстонии Неэме Кунингас). Псковские зрители могли увидеть и услышать «Кармен» два вечера подряд – 27 и 28 октября 2011 года. Во время генеральной репетиции, а потом и на единственном представлении. [ 2 ]

А 17 декабря Симфонический оркестр Псковской филармонии устроил мировую премьеру концерта-adagio для альта и струнного оркестра петербургского композитора Сергея Баневича. Солировал альтист Владимир Стопичев. [ 3 ]

К этому времени филармония большим концертом отметила 15-летие своего оркестра.

В феврале 2012 года псковский оркестр и петербургские солисты снова обратились к оперному жанру – на этот раз к опере Моцарта «Дон Жуан». Во время Пушкинского театрального фестиваля на сцене БКЗ прозвучала концертная версия оперы. [ 4 ]

Если оперный жанр дается псковскому оркестру с трудом, то небольшие формы вызывают положительные отклики значительно чаще. Так было и с программой «Музыкальные просторы Псковщины». Это проект дирижера псковского оркестра Эдуарда Банько. [ 5 ]

Концерт состоялся 17 марта 2012 года во время фестиваля русской музыки, посвященного М. П. Мусоргскому и Н. А. Римскому-Корсакову. Музыка была написана молодыми петербургскими композиторами специально для этого вечера. Наиболее банальными были названия: «Древний город», «Княгиня Ольга», «На реке Великой», «Псковский Кром»… А вот музыка оказалась оригинальной. Пожалуй, этот концерт стал самым ярким музыкальным событием прошедшего филармонического сезона. Разумеется, речь идет о собственных проектах филармонии, а не о гастрольной афише.

Впрочем, было еще одно очень примечательное событие с участием Симфонического оркестра Псковской областной филармонии – выступление Аркадия Шилклопера, в частности – исполнение композиций английской группы Yes. [ 6 ]

Еще одним заметным событием стал сольный концерт лауреата международных конкурсов Екатерины Мечетиной (фортепиано). Выступление было не совсем обычным. «Картинки с выставки» Мусоргского Екатерина Мечетина не играла со школы, и вот исполнила – впервые за 16 лет. [ 7 ]

В следующий раз Екатерина Мечетина выступит в Пскове в сентябре 2012 года уже не одна, а вместе с симфоническим оркестром Псковской областной филармонии.

Иногда, правда, на сцене филармонии лилась не музыка, а вода. [ 8 ] «Вешние воды» залили зал и сорвали несколько запланированных мероприятий (по официальной информации «произошло срабатывание автоматической системы пожаротушения, которая выпускает специальный водяной состав»). К счастью, рояль (в отличие от пульта звукорежиссера) на этот раз не пострадал.

Еще одним заметным событием весны стал Пасхальный концерт в день открытия одиннадцатого Московского Пасхального фестиваля. Художественный руководитель Академии молодых оперных певцов Мариинского театра, художественный руководитель Государственного театра оперы и балета Республики Северная Осетия-Алания (Владикавказ) Лариса Гергиева привезла в Псков четырех солистов – Андрея Бондаренко (баритон), Дмитрия Воропаева (тенор), Ирину Шишкову (меццо-сопрано) и Марию Баянкину (сопрано). [ 9 ]

Однако для некоторых псковичей не менее значительным оказался и мастер-класс, который перед концертом успела провести в филармонии одна из лучших концертмейстеров мира.

Любители вокальной классики могли услышать на сцене филармонии не только начинающих певиц, но и мастеров с мировым именем – Елену Образцову [ 10 ] и Любовь Казарновскую. Успех сопутствовал обеим, хотя один из этих концертов оказался за гранью добра и зла. [ 11 ] Однако псковская публика предпочла этой грани не заметить.

Июнь тоже не обошелся без большой классики. Свое мастерство продемонстрировал Большой симфонический оркестр им. П. И. Чайковского (художественный руководитель Владимир Федосеев, дирижер Николай Винокуров). [ 12 ]

На грани расставания

Вечер киномузыки псковский симфонический оркестр 21 июня 2012 года начал издалека – из 1936 года, когда на экран вышел фильм Владимира Вайнштока «Дети капитана Гранта» с музыкой Исаака Дунаевского (Джону Уильямсу в 1936 году исполнилось всего четыре года).

Прозвучали увертюра к фильму «Дети капитана Гранта» и «Песня о вольном ветре».

Увертюра Дунаевского – одно из самых исполняемых произведений советских композиторов. Может быть, как раз по той причине, что ничего специфически советского в ней нет. Зато есть космополитическая ширина, равная 37 параллели, по которой следуют герои фильма, и необъятный романтизм, устремленный за океанский горизонт. Псковский оркестр любит исполнять эту увертюру, но еще больше ее любит слушать псковская публика.

Следующей кинематографической темой стали «Мелодии белой ночи» Исаака Шварца.

Советско-японская мелодрама Сергея Соловьёва «Мелодии белой ночи» с Комаки Курихара и Юрием Соломиным в главных ролях – совсем из другой эпохи. И совершенно другого размаха.

Киномузыка в СССР к 1970-м годам стала более камерной, частной. История любви русского и японки, несмотря на всю интернациональность, не предполагала романтической экзотики. Зато музыка переполнена тихой нежности - нежности на грани расставания.

Сюита Исаака Шварца из фильма «Мелодии белой ночи» в этот вечер была очень уместной. Белее ночей, чем 21 июня, в Пскове не бывает.

Исаак Шварц как кинокомпозитор всегда тонко чувствовал не только сюжет, но и настроение героев. Отчасти он это настроение и определял. Но и отделенная от экрана, музыка Шварца по-прежнему остается выразительной. Если в сюите звучит его «Прогулка по Эрмитажу», то легко представить – по каким залам огромного Эрмитажа эта прогулка совершается (это явно не зал с египетскими мумиями).

Второе отделение было посвящено долгожданному Голливуду – музыке Джона Уильямса.

Его марш из «Индианы Джонса», он же – «Марш искателей», по духу должен быть близок музыке к фильму «Дети капитана Гранта».

Формально «Марш искателей» Джона Уильямса перекликается с увертюрой к «Детям капитана Гранта». Труба зовет, пружина разжимается, горизонт манит, тайны открываются нехотя… Но Джон Уильямс строит свою музыку совсем на другой, чем Дунаевский, основе. Вдохновение приходит с другой стороны.

Уильямс в молодости работал джазовым пианистом в клубах Нью-Йорка и руководил музыкальной группой Фрэнки Лэйна, вокалиста, озвучившего многие американские вестерны. Вскоре Джон Уильямс и сам стал сочинять музыку для кино. И не только для вестернов.

Наиболее интересна в этом смысле его же сюита к эпопее «Звездные войны» Джорджа Лукаса, основанная не столько на эстрадно-джазовых мотивах, сколько на академической музыке. Корни следует искать в произведениях Фредерика Шопена и симфонической сюите «Планеты» английского композитора начала ХХ века Густава Теодора Холста.

По сюжету фильма звездная республика превращается в диктатуру, а потом и в империю. Атака клонов, месть ситхов, адепты рыцарского ордена джедаев, перекрестки судеб… Иногда на перекрестках бывает шумно, а звездная пыль бьется в ударные установки с особым космическим размахом.

Величественная и многогранная музыка «Звездных войн» была воспринята псковскими слушателями с большим энтузиазмом.

Как будто эта музыка звучала не в столице бывшей Псковской республики, а где-нибудь в Корусанте – планете-столице Галактической республики.

Музыкантов трижды вызывали на бис. Для закрепления успеха Геннадий Чернов выбрал беспроигрышный вариант – музыку Нино Рота к фильму «Крестный отец». Тем более что владыка Палпатин из «Звездных войн» по сути – тот же крестный отец, только космического масштаба.

Однако в далекой Галактической республике нет белых ночей, подобных тем, что есть у нас. И уж тем более там нет Эрмитажа, по которому можно иногда прогуляться.

Алексей СЕМЁНОВ

1 См.: А.Семёнов. Истина в огне. Часть первая // «ПГ», № 37 (559) от 28 сентября – 4 октября 2011 г.; А. Семёнов. Истина в огне. Часть вторая // «ПГ», № 38 (560) от 5-11 октября 2011 г.

2 См.: А. Семёнов. Держи «Кармен» шире // «ПГ», № 42 (564) от 2-8 ноября 2011 г.

3 См.: М. Лобанов. Тепло зимы // «ПГ», № 1 (573) от 11-17 января 2012 г.

4 См.: А. Семёнов. Акты возмездия // «ПГ», № 6 (578) от 15-21 февраля 2012 г.

5 См.: А. Семёнов. Олимпийская высота // «ПГ», № 12 (584) от 28 марта – 3 апреля 2012 г.

6 См.: А. Семёнов. Альпийское эхо // «ПГ», № 10 (582) от 14-20 марта 2012 г.

7 См.: А. Семёнов. Олимпийская высота // «ПГ», № 12 (584) от 28 марта – 3 апреля 2012 г.

8 См.: А. Семёнов. Подмоченная репутация // «ПГ», № 16 (588) от 25 апреля – 1 мая 2012 г.

9 См.: А. Семёнов. Отделение вокала // «ПГ», № 16 (588) от 25 апреля – 1 мая 2012 г.

10 См.: А. Семёнов. Открытое пространство // «ПГ», № 8 (580) от 29 февраля – 6 марта 2012 г.

11 См.: А. Семёнов. Голосовые неувязки // «ПГ», № 7 (579) от 22-28 февраля 2012 г.

12 См.: А. Семёнов. Добрый великан // «ПГ», № 23 (595) от 13-19 июня 2012 г.