Все могут короли

Красавица и чудовище заставят вас плакать там, где это им нужно

«Кинг Конг» (King Kong),
режиссер Питер Джексон (Peter Jackson)

Как ни странно, одним из самых страшных и одновременно наиболее популярных киномонстров XX века стала гигантская горилла – Кинг Конг. Чудовище оставило настолько глубокий след в мозгу людей, что человечество не захотело расставаться с ним и в XXI веке, сняв уже второй по счету римейк киноленты 1933 года, которая ныне является классикой.

Первый фильм о Кинг Конге внесен в Национальный Реестр фильмов библиотеки Конгресса Соединенных Штатов как один из ста самых известных и взят на хранение как национальное достояние.

В 1976 году уже был снят весьма успешный римейк про опальную обезьяну с последующим продолжением «Кинг Конг жив» (King Kong Alive). После этого переиначенная сказка о красавице и чудовище приобрела еще большую популярность, а главный персонаж ленты, именем которого она называется, стал объектом различных пародий.

В этом году свет увидела новая картина о гигантской горилле, привезенной горе-искателями приключений в Нью-Йорк. Режиссером фильма стал Питер Джексон, участие которого в проекте после его «Властелина колец» (Lord of the Ring) автоматически придало «Кинг Конгу» статус суперпроекта. Еще на стадии запуска работ общественность была потрясена информацией о гонорарах режиссера, которому пообещали $20 миллионов плюс 20% от сборов. Учитывая, что бюджет картины составил $150 млн., новое творение Джексона можно сразу причислять к разряду видеоаттракционов и ставить на полку рядом с облегченным вариантом толкиненского «Властелина колец» джексоновского образца.

Новый «Кинг Конг» с подачи Питера Джексона прибыл в ту точку, где цифровые персонажи выглядят на 100% правдоподобными. В течение напичканных действием трех часов экранного времени Конг кажется вполне живой гориллой с неповторимым характером.

Ни для кого не должно быть секретом, что подобный триумф современных технологий просто так не будет обойден вниманием. Горилла предстает главным персонажем. Несмотря на то, что Наоми Уоттс (Naomi Watts) превосходен в роли Энн Дэрроу, Джек Блек (Jack Black) качественно играет амбициозного полусумасшедшего режиссера Карла Дэнхэма, а Эдриен Броуди (Adrien Brody) неплохо смотрится в роли писателя Джека Дрисколла. Однако непосредственно звездой картины является Конг и, конечно, актер Энди Серкис (Andy Serkis), вдохнувший жизнь в бездушную компьютерную модель гориллы. Тем не менее, полного очеловечивания животного не произошло. Конгу сохранили повадки дикого зверя, для чего Серкису пришлось некоторое время изучать поведение настоящих горилл.

В новой постановке зрители не будут иметь никаких неприятных ощущений при виде глаз Конга. Вероятно, в старых кинолентах это был самый мрачный вид. Теперь это глаза доброго пушистого существа, чуткого хозяина джунглей, также заботливо раздающего налево и направо оплеухи зарвавшимся тиранозаврам.

Питер Джексон переплавил классическую историю в шумное зрелище, с большим количеством действия, чем многие могли себе представить. Однако коммерческий путь не лишил «Кинг Конга» так не свойственной подобным постановкам эмоциональности. Отношения Энн Дэрроу с монстром, изображенные в картине, восходят к первоначальному фильму, но вряд ли там финальная фраза: «Чудовище погубила красота» звучала столь трагично.

Излишней сопливостью в постановке Питер Джексон отличился еще в третьей части «Властелина колец». Видимо ему никто до сих пор не сказал, что так называемые трогательные моменты начисто убивают действие и могут обессмыслить первоначальный посыл. Тем более, что «Кинг Конг» не претендует на открытие нового взгляда на мир и не отвечает на сложные философские вопросы. В итоге у зрителя останется нечто в духе: «Обезьянку жалко».

Возможно, самое большое препятствие в «Кинг Конге» Питера Джексона – память о классике 1933 года. Удивляет то, как он смог сделать трехчасовое зрелище из фильма продолжительностью в полтора часа. Первый час – представление персонажей, плавно переходящее в Луна-парк с каруселью из динозавров и катанием на лианах, которые составляют последующие два часа картины. Выяснилось, что Джексон умеет неплохо потрепать нервы зрителю, умело вплетая элементы ужаса во всеобщий аттракцион.

«Кинг Конг» - это очередная возможность для американцев понастольгировать, вспомнить тяжелое время Великой Депрессии 1930-х годов, красочно показанной в начале фильма. Все, что требует режиссер от зрителей, так это повздыхать в особо напряженных моментах и умильно пустить слезу под заунывную музыку, а при слове «Нью-Йорк» встать и зааплодировать. К тому же главный город Америки 1930-х годов воссоздан с такой любовью, что, наверное, жители новозеландского города Веллингтон, ставшего полигоном для съемочной группы, сами поверили в то, что они оказались в США.

Первоначальная сказка о красавице и чудовище обернулась в нечто похожее на «американские» горки с крутыми поворотами, медленными подъемами и резкими падениями. Сомнительно, что многие люди ожидают от этого фильма чего-то большего, чем то, что из него в итоге получилось – профессионально обработанная, внушительная машина коммерческого кино. Для Америки Питер Джексон – снова герой, а для остального мира – режиссер, которому удается снимать красивые дорогие фильмы, напичканные современными умопомрачительными спецэффектами.

Артем КОРЮШКИН.

Смотрите в кинотеатре «Октябрь» с 14 декабря 2005 года.